Anterix

Acabei de fazer este teste. A minha Nota: 90/100 O meu Tempo: 185 segundos Fiz tudo certo e só dá 90??? hmmmm...

Acabei de fazer este teste. A minha Nota: 100/100 O meu Tempo: 160 segundos Aquela pausa não tem, na realidade, 8 colcheias?

Altera a clave...

Tudo o que eu disser aqui é apenas a minha opinião. A nível de composição parece-me bastante bem. Não ouvi nada que desgostasse. Estrutura, harmonia, melodia, voz secundária, ritmo, acho que tudo funciona dentro deste género musical. A nível de produção, acho que a música merecia mais alguma atenção. Acho a produção das guitarras mais elaborada do que tudo o resto. Eu daria mais atenção ao baixo, tanto a nível de produção como mesmo a nível de tentar introduzir mais interesse no seu papel. A voz principal, na minha opinião, precisa de mais algum trabalho. Talvez equalização, talvez experimentar outro reverb. Não sei. A voz secundária está muito bem. A caixa da bateria está bem para mim, mas os timbalões e talvez o bombo poderiam ter mais algum relevo. Nota-se que há aqui um trabalho de composição e produção bastante rico e em muitos aspectos eficaz! Há, no entanto, espaço para melhorar. Gostei muito. Música muito bonita, fica bem no ouvido, tem tudo para ser um sucesso! Parabéns!

Nunca deixei de cá vir de vez em quando. Por acaso agora bateu uma saudade... Tudo de bom!

Ok. Entendo. Só que aquele dó natural do C impede-me de sentir A. Muita da piada da música está no uso de acordes cuja fundamental não faz parte da escala de lá maior. Quanto à proximidade com o blues, acho que sim. É muito característico dos Beatles essa proximidade. "I want you" só para dar um exemplo. No walrus noto essa aproximação na intro quando tem o E7 e o D7. O que é que eu penso sobre estes acordes do I am the walrus: (critiquem e debatam à vontade) Acho que o esquema é bastante simples: Uso (quase) exclusivo de acordes maiores cujas fundamentais pertencem à escala de lá menor. (ou dó maior). Por outras palavras. a música parece estar centrada em lá maior, mas todos os acordes são maiores e as suas fundamentais pertencem à escala de lá menor e não de lá maior. Isto remete para alguma forma curiosa de alteração modal, salvo ignorância minha, pouco explorada na música. Pelo menos na música ligeira. Se no decorrer da música o efeito é mascarado por algumas progressões bluesy, no final é claríssimo. As fundamentais tocam a escala de lá menor descendente (e ao mesmo tempo ascendente) e os acordes são maiores, o que provoca sempre a surpresa das falsas relações cromáticas. Música brilhante! Se conhecerem algo que se compare mostrem-me que eu gostava de conhecer.

Já li. 1- Não encontrei nada de relevante ligando acordes de substituição a esta música. Podes dar-me um exemplo de acorde de substituição nesta música para ver se eu estou a pensar na mesma coisa? Para mim, acorde de substituição é quando um acorde tem uma função tonal diferente da que costuma ter nessa tonalidade; ou então nem sequer faz parte da tonalidade mas sugere uma função nela. Por exemplo a substituição tritónica com função de dominante. 2- Acho perigoso (porque pode levar a más interpretações) fazermos uma análise funcional (tipo V, I, V-V, etc) quando não se sentem essas funções. Por exemplo o B do início ser rotulado de V-V é, na minha opinião, abusivo. Sim, B é o V-V em lá maior, numa música com harmonia funcional. Mas nesta música o B não tem uma resolução que lhe dê a função de V-V (dominante da dominante). Por isso a análise do neptune1bond que me mostraste (realisando uma análise funcional ao estilo de música tonal clássica) corre o risco de ser inútil e desajustada. Deve haver outra explicação para o uso daqueles acordes...

Belíssima análise! Obrigado Rivnu. Pode haver alguma diferença entre o que nós entendemos por acordes de substituição. Podes explicar-me como estás a aplicar esse conceito nesta música? Gostei muito da análise. Nela se percebe que esta música dá espaço para discutirmos. Isso geralmente é bom. Bem melhor do que alguém perguntar que acordes tem tal música e nós chapamos com um sol e dó e está feito. Então deixem-me por aqui à discussão as seguintes progressões "roubadas" ao "I am the walruss" dos Beatles: Intro: B, A, G, F, E, E7, D, D7 (e o acorde que vem a seguir é A) Verso 1: A, G, C, D, A, G, C, D, A (à segunda vez: D, , A, , E, D, Verso 2: A, G, F, G, A, G, F, B, , Refrão: C, D, E, (D, no terceiro refrão) Intermezo: B, A, G, F, E, (á segunda vez acrescenta: F, B) Final: Progressão em sentido contrário sugerindo os seguintes acordes: ||:A, G, F, E, D, C, G/B, :|| Any thoughts?

Por outro lado, não me interpretem mal: não quero, de forma nenhuma, dizer que não vale a pena estudar as progressões tonais mais comuns. Claro que vale! Se não as sentirmos não vamos sentir outras menos usuais e não teremos termo de comparação. E para isso aquele esquema num post acima, do Rivnu é excelente. Está muito bem sintetizado. Apenas queria mostrar que o que é muito comum corre o risco de se tornar banal. E que, depois de se ter interiorizado progressões dentre de uma tonalidade podemo-nos aventurar noutros caminhos.

Vamos tentar analizar esta música com os graus, I, ii V, etc? Um exercício interessante.

Olhe que não. Modulações é outra coisa ainda. Esta música dos Beatles não tem modulações propriamente ditas. Também não considero nada daquilo acordes de substituição. Isso ainda é outra coisa também. O que há ali é outra forma de pensar a tonalidade. Os acordes não são formados com notas de uma única escala. E, apesar disso, não se sentem modulações pois não há V - I a outras tonalidades. E para considerarmos acordes de substituição teriamos de sentir a função tonal que eles estão a substituir. Coisa que não acontece nesta música. Não sentinos dominantes, subdominantes, muito menos sextos graus. Não sentimos porque é outro sistema. Não existem essas funções. Muito interessante, não é?

Será que podemos ouvir esse riff no seu contexto musical? Isso ajudaria um bocado... Descobrir o campo harmónico de um riff é uma coisa que não existe. Qualquer riff pode ser harmonizado de formas diferentes, como um desenho pode ser pintado com cores diferentes. Claro que se desenhares uma vaca eu não a vou pintar de verde... E daí, não sei

Uma das músicas mais fantásticas que conheço: https://www.youtube.com/watch?v=Ap6kSV_U45o Com progressões dentro da mesma escala, como as que dá para fazer com o quadro postado acima não se pode fazer nada de novo. Isso não é necessariamente mau. Mas é muito limitante. Muito repetitivo, com risco de soar a qualquer coisa que já ouvimos. Esta música, por outro lado, é única. Se gostarem dela tirem os acordes e tentem perceber como funciona. Se não gostarem dela ouçam-na mais vezes e, talvez, outras versões e passarão a gostar. Garanto. Não tenho nada contra ii V I, entenda-se! Mas como vamos mais longe se não ouvirmos outras progressões? Força!

Já o recebi! Para já vou dizer apenas que estou satisfeitíssimo. Na minha opinião melhor do que os rolands do mesmo preço ou mesmo mais caros. Sons de piano muito realisticos e bonitos. Menos "cheios" que o Roland, mas mais realísticos. A ressonância do pedal é muito boa mesmo. Não é apenas sustain. Existe mesmo uma imitação da ressonancia por simpatia das cordas quando o pedal está em baixo. E quando as teclas estão em baixo, mesmo sem o pedal, também há ressonância simpática, mas não tão perfeita. Talvez para não atafulhar a polifonia. Excelentes sons, muito realísticos, principalmente de pianos, pianos electricos e órgãos electrónicos. Para quem quiser usar em casamentos, também tem órgãos de tubos (e alguns registos separados) muito usáveis. É pesado. Uns 26 quilos acho eu. Robusto. Lindíssimo! Não faço uma review mais aprofundada porque ainda tenho muito que descobrir. Recomendo.

Em breve vai chegar o meu kawai mp7. Alguém já experimentou? Estou em pulgas para o receber...